鐵壺,老鐵壺,日本老鐵壺,銀壺,名家茶道具,御茶道

清中期孟臣款朱泥梨形壺
「手中無梨式，難以言茗事」

此梨形壺器身飽滿，全器線條流暢，比例周正協調，扁珠鈕高挺，平蓋內斂，圓把堅實有力。壺內造工一絲不苟，且內外如一，整體比例協調，造型端莊俊雅卻不失靈動

清末民初吳德盛朱泥菊瓣壺與各位分享,是由上一位藏家於2012中信拍賣會標得,輾轉流到我的手裡!!此壺純手工製作，精細纖巧，運線簡練流暢，泥色紅光內斂，溫潤如玉，菊瓣壺工藝要求繁複，因採純手工製作，用泥量多，器身較厚重，可感受到其線條脈絡張力，在光影映射下，明暗的起伏律動最能展現泥胎的多面向！

最近入手的泡茶利器!!簡單約束，沒有華麗的外表，沒有多餘的裝飾，不炫耀，只為單純的表現泡茶而生～

“石瓢”最早稱為“石銚”，“銚”在《辭海》中釋為“吊子，一種有柄，有流的小烹器”。“銚”從金屬器皿變為陶器
紫砂石瓢壺
紫砂石瓢壺
，最早見於北宋大學士蘇軾《試院煎茶》詩：“且學公家作名欽，磚爐石銚行相隨”。蘇東坡把金屬“銚”改為石“銚”，這與當時的茶道有著密切的關係。蘇東坡貶官到宜興蜀山教書，發現當地的紫色砂罐煮茶比銅、鐵器皿味道好，於是他就地取材，模仿金屬吊子設計了一把既有“流”（壺嘴），又有“梁”（壺提）的砂陶之“銚”用來煮茶，這“銚”也即後人所稱的“東坡提梁”壺，這可謂最早的紫砂“石銚”壺。從留傳於世的石銚壺看，至陳曼生、楊彭年時期，已有了很大的變化，更趨向文人化、藝術化。“曼生石銚”主[2]  要特色是上小下大，重心下垂，使用穩當，壺嘴為矮而有力的直筒形，出水暢順，壺身呈“金字塔”式，觀賞端莊。“曼生石銚”與“子沾石銚”相比，雖同為彭年所製，但前者更顯飽滿而豐潤，後者則剛烈而古拙，這可能是因人的個性而在壺的藝術上表現。那麼，紫砂“石銚”何時稱“石瓢”呢？這應從顧景舟時期說起，顧引用古文“弱水三千，僅飲一瓢”，“石銚”應稱“石瓢”，從此相沿均稱石瓢壺。
品質特點編輯
壺身呈梯形，曲線柔和流暢，造型渾厚朴拙。足為釘足呈三角鼎立狀支撐，給人以輕靈而穩重之感。壺身八字造型，造成一個主視角度內的呈型表面，亦曲亦直，皆顯現簡樸大方的氣度。直流，簡潔見力度，多為暗接處理，溶於壺身整體。把多呈倒三角勢，與壺身之型互補，形成和諧的美學效果。平壓蓋，橋鈕，乾淨利索，比例恰當，充分體現出秀巧精工為上的特點。
此款初見於楊彭年年制，曾分別於陳曼生，瞿應紹合作，詩書畫印於一壺，格調高雅，時稱三絕壺。一提梁款為滬上八壺精舍唐云所藏，一款存上海博物館。
近現代，朱石梅，顧景舟亦多製此款傳世。景舟曾於1948年同時制得五把，贈於吳湖帆，江寒汀等滬上畫壇名宿。亦有高振宇輩，制出橢圓石瓢，也算是石瓢一奇葩。我亦偏愛此款，認為此款充分體現了智欲其剛，行欲其方，剛柔兼施，允克用藏的精髓，蘊精氣神韻於一身，可稱之為大家，可視為壺之智者。
石瓢造型的要點在於力道，要達此目的，則要協調好石瓢各個線條所構成的三角形的比例關係，身筒、流、把甚至鈕都要相互配合，形成最佳比例，才能最終突出其獨特的力度與氣韻。

喜歡這細膩的作工與漂亮的土胎。風捲葵壺，她有美麗的身姿，也有傳神的名字。整把壺既應物象形，又氣韻不凡。與湯麗紅老師聊天時，她說內行人看到這作工與早期原礦土就知道是好貨。她做這樣一把手工壺也需要不少的工作天。

風，很難勾勒出它的外觀，但在風捲葵壺上，錦葵的枝葉隨風飄逸，使我們感覺到了風帶給我們視覺上的優雅與靈動。這把風捲葵壺的創始作者叫楊鳳年，她是晚清製壺女藝人，也是史籍中唯一一位留下姓名的紫砂女藝人。

關於這把風捲葵壺還有一個傳說。據說楊鳳年有個哥哥叫楊彭年，做紫砂壺簡煉大方，渾樸雅緻，精巧玲瓏，兄妹倆雖情同手足但藝不傳女，雖然楊鳳年對製壺充滿興趣但始終得不到兄長的指導，還規定她不准跨入哥哥的作坊半步。楊鳳年只能自己摸索，有一天，楊鳳年在院子裡邊打著打泥條邊構思設計新壺型，突然被眼前一朵在風中搖曳的錦葵花所吸引，她想：現在有梅樁壺、有鬆段壺、蓮花壺，還有沒有一把是關於風中的花朵，她腦海中立馬映出一把風中錦葵造型的紫砂壺。之後，楊鳳年每天都對著錦葵花觀察，連續三天三夜都在推敲最終的壺型，滿腦都是錦葵花，之後連做四十九天，這把精心炮製的紫砂壺才得意問世，這就是流傳至今的“風捲葵”。

香州造 古錫製 靈獸荷葉側把錫茶壺

品相完美的一把老錫壺。 年份老。 皮殼漂亮。 工藝精美 。一面荷葉圖案。蓋子處靈獸形狀小扭。  品相完美 。古樸清雅 。是一件非常難得的老茶器！

日本作家款開片青蛙泡瓶(共箱) 

此款來自日本作家的作家款開片青蛙泡瓶，青蛙雕琢活靈活現並趣味盎然，式度妍雅，氣勢不凡。由日本作家製作，升值潛力大。壺蓋渾圓，壺身開片凕明顯，線條流暢，比例完美，截蓋嚴絲合縫，製作頗見功力。骨肉亭勻，簡練大方，優雅的古典美和簡潔的現代藝術風格相結合，獨具創意。相信在經過人為的養壺之後更能使其煥發出自身渾然、樸實的光澤，是玩家不能錯過的一款佳作。

【尺寸】高12cm(含壺把),高6m(僅壺身),口徑6cm,寬11(含壺嘴)

品相超完美的一個老錫壺。 年份老。 皮殼漂亮。 工藝精美 。一面蘭花圖案。一面靈芝圖案 。蓋子處靈芝形狀小扭。 柄處纏繞著細細的藤條。 品相完美 。古樸清雅 。是一件非常難得的老茶器！

清朝邵友蘭雙耳鑲銀直筒壺，大小適中，高約9公分，各部諧調，做工規整，一望便知是大家之作。拿在手中把玩一番，見壺底有一帶邊框的篆文方印，揭開壺蓋，蓋內鈐一橢圓 “友蘭”小印。
紫砂史上名家輩出，同名之人也有不少。

紫砂文獻中提到的叫友蘭的紫砂名家有三個之多，乾隆年間有一位楊友蘭，是宜興制壺高手，與王南林同時，其作品也曾被皇宮收藏。而民國時期由李景康和張虹編著的《陽羨砂壺圖考》中又記載了一位王友蘭，相傳曾被蘇州拙政園請去製壺。第三位友蘭出現在清嘉道年間，也是宜興人。宜興紫砂名工中以“友”為名的人也很多，如“友廷”“友竹”“友春”等，嘉道年間這位友蘭姓邵，文獻記載他與邵大享同時代，頗為長壽，一直活到咸豐初年。邵友蘭所製茗壺常鈐帶邊方章“友蘭秘製”和楷書“友蘭”橢圓小印，在故宮博物院中亦藏有他的作品。

仔細觀賞這把友蘭紫砂壺，令人愛不釋手。首先它材質正宗，在富有質感的紫砂泥中，質樸而素雅。再者，此壺器型端莊，造型簡潔明快，是傳統紫砂壺器型，而越是簡潔之造型越考驗製作者的功力，其圓筒狀壺身與坡狀壺肩交接處的線條均勻秀挺，與壺的彎嘴耳把銜接流暢，一以貫之，給人以剛柔並濟的審美感覺。同時，特殊的壺蓋與半平添了一股氣韻，壺表被人把玩日久，包漿光潤適手。