在龜文堂的百年爐火中，有些作品彷彿是時間與匠心共同鑄成的靜物詩篇，而這把梅泉造的古銅鏡蓋鐵壺，便是其中最為奪目的一章。
壺身採高浮雕技法，以蘭花與梅花交錯而生，曲線自若、姿態靈動，仿若寒中雙絕，幽香襲人。此非尋常刻模可成，而是需藉「脫蠟鑄造」之繁工細藝——先以蠟塑成形，再經翻模、燒除、澆鑄，稍有不慎即功虧一簣。正因其製程之繁與成品率之低，故此等高浮雕工藝能見於壺身者，實屬鳳毛麟角。
而壺蓋更添神韻——古銅鑄成，宛如舊鏡，微光閃爍間映出歲月靜好。此「鏡蓋」並非泛泛之物，乃仿古銅鏡紋樣製成，紋理自然、手感沉穩，是極少數龜文堂作品中可見的「精品級蓋作」，唯有名家之手、重要之壺，方敢如此錦上添花。
壺底為梅泉的專用章，筆意遒勁，承繼龜文堂流派之風骨。梅泉——龜文堂晚期重要作家，風格沉靜雅正，尤擅鏤雕與高浮雕並用，乃近代鐵壺界少有之逸品匠人。
若以此壺為喻，則蘭為品，梅為志，鏡為心。品志皆備，方見其心明如鏡；銅鐵相融，則見其藝超凡塵。
當佐藤先生從京都傳來照片時，我幾乎感受到手機屏幕上散發出微妙的茶香。這是一把大田垣蓮月手作的急須，彷彿帶著蓮月本人靜謐而雅致的呼吸。其實早先在京都佐藤先生的古董店裡，曾經遇見一把類似的急須，卻遺憾已被他店裡的老客人預訂。沒想到時隔不久，佐藤先生竟又替我找到了這樣一把更漂亮的珍品，趕緊聯繫我，這種緣分實在難得。
大田垣蓮月（1791年—1875年），這個名字在日本陶藝史上本就是一道難以複製的風景。她生於江戶時代後期，以才華橫溢的詩作聞名，更以她質樸而極富韻味的陶藝作品聞名於世。她的陶藝風格簡約、不事雕琢，卻能在隨意的手捏痕跡中流露出深厚的禪意與詩情，並且曾在野村美術館展覽過。
眼前這把急須，白色釉面佈滿自然細碎的冰裂紋理，像是無意間織成的禪語；壺身手捏的不規則形態，恰好體現蓮月追求的自然隨性之美，宛如詩人在清晨無意中寫下的一行小詩。泥料樸實沉穩，彷彿將使用者的心境也帶入一種寧靜淡泊之境。
每當以此壺泡茶時，我總覺得自己也沾染了一絲蓮月的氣息，時間彷彿也慢下來，茶湯中的天地變得格外清澈悠然。這把急須不僅是珍貴的藏品，更是蓮月超越時空的詩意與禪思，在日常中陪伴著我，一同感受生活裡最單純的美好。
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【掌心文人壺：早期民國段泥石瓢壺】
一隻僅僅50cc的掌心之寶，精巧而渾樸。選用細膩古拙的段泥，泥質溫潤如璞玉般，沉靜而雅緻。壺身以石瓢經典器型呈現，輪廓簡潔有力，凝聚著書卷氣息。
壺面刻工細膩生動，一側以蒼勁刀法鐫刻竹枝，線條凌厲而自然，清雅之韻自然而生。另一側精刻詩文，筆鋒猶如文人墨跡，彰顯文人雅士閒適意境。
壺底落款古拙，工藝氣息純樸無華，透露出製壺者當年的用心與匠心。
盈盈一握的小壺，最適合品味高香清韻之茶，品茗間，仿若能與昔日文人對話，感受那段風雅閑適的舊時光。
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明治時期純錫大錫罐
明治早年，京都的錫工匠把鎔錫倒入旋車，一刀一痕地推挽出這只大茶罐；高 22.5 公分，最寬 19 公分，圓肩斂腹，收於短頸雙層蓋。純錫含量高，不染氣味，也不奪香，罐壁厚實，冷金屬可穩定溫度。內蓋貼合，外蓋鎖緊，隔絕光、氣與濕，讓烏龍與東方美人安睡而慢熟，蜜韻更甜，焙火更沉。
罐面經歲月養出柔灰色光澤，微點斑痕像細雨後的石壁。轉動蓋鈕時，金屬輕輕碰擊，發出低聲回響，提醒人茶與器正共鳴。這是器型的靜與錫質的柔，也是明治之後，工業技術與手感工藝短暫交會的證據。
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青木木米（Aoki Mokubei，1767–1833）出生於京都鴨川邊的茶屋世家。年少先習書畫，後拜奧田頴川為師學陶，自此將宋明古陶、交趾釉與京燒技法融會一體。與永樂保全、仁阿彌道八並稱「京燒三名人」。他自嘲耳疾，好友戲稱「聾米」，卻無損其筆墨與窯火的靈動。
青木木米南蠻燒小壺
桃山時代的海風帶來「南蠻」之名，也帶來粗礫質感與灰褐泥色。木米欣賞這種不修邊幅的土味，拉坯時故意留下指節輪痕。此壺正是代表：
壺身：灰褐泥夾細砂，圈圈輪紋似河流。
壺嘴：短而厚，出水乾脆。
竹柄：輕巧不燙手，日用自如。
款印：肩側橢圓「木米」印，一眼可辨。
壺底：自然細裂，歲月痕跡歷歷。
沖鐵觀音或熟普，茶湯沉穩、收斂快、回甘清晰。原箱墨繪更將器、畫、字三味合一，讓實用成雅趣。
年代分期
1. 1790 年代｜啟蒙期 —— 胎薄彩亮，臨仿明清官窯。
2. 1800–1815｜京都栗田口自立窯 —— 胎體轉厚，試交趾釉，器蓋多書「古器觀」。
3. 1816–1833｜加賀時期與成熟期 —— 南蠻燒定型，輪紋粗放，橢圓「木米」印固定。
博物館足跡
東京國立博物館：典藏《龍波食籠》等南蠻燒器，並在「為日本人所愛的華南陶瓷」專題中展出。
大英博物館：收藏茶碗、掛軸等多件木米作品，館方檔案詳記其1767–1833生卒與京都窯址。
大都會藝術博物館（紐約）：館藏《樹蔭煎茗圖》與南蠻燒茶壺，呈現江戶文人煎茶風雅。
史密森尼弗利爾藝廊（華盛頓 DC）：典藏《盧仝七碗杯》組，並於「Imagined Neighbors」展中探討其中國意象。
青木木米把文人畫筆意、南蠻粗泥與京燒雅趣交織成自家語彙；今日捧壺細觀，仍能聽見江戶末年茶席上那把窯火輕聲訴說的故事。
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