明治時期純錫大錫罐
明治早年，京都的錫工匠把鎔錫倒入旋車，一刀一痕地推挽出這只大茶罐；高 22.5 公分，最寬 19 公分，圓肩斂腹，收於短頸雙層蓋。純錫含量高，不染氣味，也不奪香，罐壁厚實，冷金屬可穩定溫度。內蓋貼合，外蓋鎖緊，隔絕光、氣與濕，讓烏龍與東方美人安睡而慢熟，蜜韻更甜，焙火更沉。
罐面經歲月養出柔灰色光澤，微點斑痕像細雨後的石壁。轉動蓋鈕時，金屬輕輕碰擊，發出低聲回響，提醒人茶與器正共鳴。這是器型的靜與錫質的柔，也是明治之後，工業技術與手感工藝短暫交會的證據。
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青木木米（Aoki Mokubei，1767–1833）出生於京都鴨川邊的茶屋世家。年少先習書畫，後拜奧田頴川為師學陶，自此將宋明古陶、交趾釉與京燒技法融會一體。與永樂保全、仁阿彌道八並稱「京燒三名人」。他自嘲耳疾，好友戲稱「聾米」，卻無損其筆墨與窯火的靈動。
青木木米南蠻燒小壺
桃山時代的海風帶來「南蠻」之名，也帶來粗礫質感與灰褐泥色。木米欣賞這種不修邊幅的土味，拉坯時故意留下指節輪痕。此壺正是代表：
壺身：灰褐泥夾細砂，圈圈輪紋似河流。
壺嘴：短而厚，出水乾脆。
竹柄：輕巧不燙手，日用自如。
款印：肩側橢圓「木米」印，一眼可辨。
壺底：自然細裂，歲月痕跡歷歷。
沖鐵觀音或熟普，茶湯沉穩、收斂快、回甘清晰。原箱墨繪更將器、畫、字三味合一，讓實用成雅趣。
年代分期
1. 1790 年代｜啟蒙期 —— 胎薄彩亮，臨仿明清官窯。
2. 1800–1815｜京都栗田口自立窯 —— 胎體轉厚，試交趾釉，器蓋多書「古器觀」。
3. 1816–1833｜加賀時期與成熟期 —— 南蠻燒定型，輪紋粗放，橢圓「木米」印固定。
博物館足跡
東京國立博物館：典藏《龍波食籠》等南蠻燒器，並在「為日本人所愛的華南陶瓷」專題中展出。
大英博物館：收藏茶碗、掛軸等多件木米作品，館方檔案詳記其1767–1833生卒與京都窯址。
大都會藝術博物館（紐約）：館藏《樹蔭煎茗圖》與南蠻燒茶壺，呈現江戶文人煎茶風雅。
史密森尼弗利爾藝廊（華盛頓 DC）：典藏《盧仝七碗杯》組，並於「Imagined Neighbors」展中探討其中國意象。
青木木米把文人畫筆意、南蠻粗泥與京燒雅趣交織成自家語彙；今日捧壺細觀，仍能聽見江戶末年茶席上那把窯火輕聲訴說的故事。
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龜文堂波千鳥900cc小鐵壺
龜文堂造波千鳥紋鐵壺，壺身細膩鑄造起伏波浪紋，如清風拂動湖水般溫潤自然，壺壁巧飾精緻銀象嵌千鳥，翱翔其中，極富靈動之美，充滿詩情畫意。壺蓋之齋鈕為金工牡丹花鑲嵌，花開雍容，富貴而不張揚，為整件作品增添一抹典雅華貴之氣。並展現龜文堂典雅穩重的工藝美學，整體包漿溫厚內斂，顯示長年泡養之珍貴，容量約900cc，小巧適中，特別適合雅緻茶席，品茗之際增添淡雅閒適之韻味。
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【真美堂×初代竹雲齋·藤編銀壺】
這是一把稀有且優雅的聯名銀壺，由京都名門真美堂製作純銀壺身，鎚目紋細密如漣漪，光影流轉間，盡顯銀之質感與韻味。壺柄特別委由初代竹雲齋親手藤編打造，竹藝精湛而典雅，觸感溫潤，握之舒適。
初代竹雲齋為日本近代竹藝傳奇，以竹藝作品聞名，藤編手法精妙絕倫，此作更是他少見與金工匠師跨界合作的佳品。壺身與壺柄，金屬與竹藤，剛柔並濟，呈現出東方美學的深厚內涵。
聯名款銀壺配有原裝木盒，墨跡與落款清晰可見，更增添收藏價值與歷史意義。無論實用或收藏，皆為極佳之選。
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《銕琅雕藝——蟹隱蓮心》
一片蓮葉，捧起歲月的靜謐。此件茶則以竹根為材，雕刻靈動的蟹隱蓮心，包漿渾厚，宛如舊友初見，沉穩而不驚人。
日本竹工名家 市川銕琅（1901–1987） 之作，筆致細膩，刀法轉折之間藏巧於樸。蓮葉脈絡清晰，葉背蟹形靈動，形態栩栩如生，動靜之間蘊藏自然氣息與匠心神韻。刻款「銕琅之作」，筆意剛健含蓄，映照作者一生精進不懈的藝術精神。
市川銕琅，生於東京，本名虎藏，自幼展現非凡雕刻天賦，師承加納鐵哉，為其「鐵筆雕刻」技法之最後繼承者。青年時期雖不幸失聰，卻未停筆，反而更沉潛於創作世界，尤擅於茶道具雕飾，作品常見花鳥蟲草，氣韻靈動，質感深厚，為昭和時期雕工之高峰。其雕刻不僅是技藝呈現，更是一種與自然萬物交會的詩意境界。
此茶則，宜藏於案，伴茗為友；亦可握於掌，觀歲月痕跡。小中見大，素中見華，銕琅一刀之下，自有天地。
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